{"id":932,"date":"2014-06-20T02:40:10","date_gmt":"2014-06-20T00:40:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=932"},"modified":"2014-06-26T16:51:27","modified_gmt":"2014-06-26T14:51:27","slug":"die-metropol-vokalisten","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=932","title":{"rendered":"Metropol-Vokalisten"},"content":{"rendered":"

von Josef Westner<\/strong>
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\"Die<\/a>

Die erste Besetzung der \u201e5 Parodisters\u201c 1932 \u2013 rechts au\u00dfen: Kurt Bangert<\/p><\/div><\/p>\n

Das Cham\u00e4leon der Vokalgruppenszene<\/h3>\n

 
\n\u201e\u201aLiebes Kind, wenn wir erst einig sind\u2019, die f\u00fcnf Parodisters, die in \u201aLauf ins Gl\u00fcck\u2019 zum ersten Male in einer Operette auf der B\u00fchne stehen, hauchen den Text z\u00e4rtlich ins Mikrophon. Bisher haben sie im Tonfilm \u201auntermalt\u2019, in \u201aCharleys Tante\u2019, in \u201aPechmarie\u2019, in \u201aFr\u00e4ulein Liselott\u2019 und anderen Filmen mitgewirkt. Im Rundfunk haben sie zahllose Male gesungen, aber das Publikum lernt sie eigentlich jetzt erst kennen: im Metropoltheater erobern sie die B\u00fchne, als Kellner, die ihre Neigung nicht lassen k\u00f6nnen, im Ensemble zu singen, zu schluchzen, zu summen…\u201c So liest sich die Geburtsstunde der Metropol-Vokalisten am 21. September 1934 in der National-Zeitung. Oder zumindest die letzte Etappe ihrer Gr\u00fcndungsgeschichte, eng verbunden mit dem Namen Kurt Bangert.<\/strong><\/p>\n

Der 1894 in Bitterfeld geborene Kurt Bangert wuchs im ostpreu\u00dfischen Insterburg auf. Schon dort baute er, inspiriert von der M\u00e4nnerchortradition des 19. Jahrhunderts, ein Gesangsensemble auf. Nach seinem Umzug ins pulsierende Berlin 1928 entstand beeindruckt von den Comedian Harmonists eine neue Gruppe, die wohl erstmals 1932 als \u201eF\u00fcnf Parodisters\u201c in Erscheinung trat. \u00dcber diese erste Besetzung der Parodisters ist kaum etwas bekannt. Der Durchbruch gelang Bangert erst mit einem neuen Ensemble \u2013 Rundfunk, Film- und Plattenfirmen klopften bei dem Arrangeur und Pianisten an.<\/p>\n

Das Gesangsquartett erwies sich dabei als Cham\u00e4leon der damaligen Vokalgruppenszene \u2013 und zwar in mehrfacher Hinsicht: Zum einen begegnete man dem Ensemble unter verschiedensten Gruppennamen \u2013 die S\u00e4nger firmierten auf Plattenetiketten als Parodisters, als Gloria- oder Odeon-Gesangs-Gitarristen, als Singende Kameraden, als Vocalion-Chor, als Gloria-Vokalisten, als Gloria- bzw. Odeon-M\u00e4nner-Quartett oder ganz ohne Namensnennung, obwohl sich die Bezeichnung Metropol-Vokalisten nach der festen Verpflichtung an das Metropol-Theater Berlin ab 1934 eingeb\u00fcrgert haben d\u00fcrfte. Zum anderen versuchte sich das Ensemble auch an unterschiedlichsten Stilen: von der hohen Unterhaltungskunst der Comedian Harmonists \u00fcber solide Orchesterrefrains und volkst\u00fcmliche Schlager bis hin zu unr\u00fchmlichem Kriegspropaganda-Get\u00f6se. Hier stehen \u201eWei\u00dft du, Muatterl, was i tr\u00e4umt hab\u2019?\u201c und \u201eIn M\u00fcnchen steht ein Hofbr\u00e4uhaus\u201c neben \u201e\u00c4nnchen von Tharau\u201c, \u201eWer hat Angst vor dem b\u00f6sen Wolf?\u201c und der \u201ePenny-Serenade\u201c. Kaum eine andere deutsche Gesangsgruppe hat ein derart breit gef\u00e4chertes Plattenoeuvre auf den Markt gebracht.<\/p>\n

\"Die<\/a>

Die Metropol-Vokalisten mit v.l.n.r.: Wilfried Sommer (1. Tenor), Richard Westemeyer (Bass), Peter Purand (Bariton), Kurt Bangert (Piano), G\u00fcnter Leider (2. Tenor)<\/p><\/div>\n

Und dabei trug das Ensemble stets die Handschrift seines Leiters Kurt Bangert, der aus den jeweils vier S\u00e4ngern einen sehr gepflegten, ausgesprochen homogen-ausgewogenen Klangk\u00f6rper geformt hatte. Nicht alle Personalwechsel lassen sich \u00fcber die Jahre hinweg nachvollziehen. Klar ist bislang nur, dass die langlebigste, erfolgreichste Besetzung aus Wilfried Sommer (1. Tenor), G\u00fcnter Leider (2. Tenor), Peter Purand (Bariton) und Richard Westemeyer (Bass) bestand, von denen einige dem Schellackplattensammler auch als solistische Refrains\u00e4nger bekannt sind. W\u00e4hrend sich die Zahl der aufgenommen Platten der Metropol-Vokalisten wohl kaum beziffern l\u00e4sst, kann man f\u00fcr ihre Mitwirkung an Filmen zumindest eine vorl\u00e4ufige Bilanz ziehen: Zwischen 1933 und 1941 war das Ensemble an mindestens elf Spielfilmen beteiligt, daneben an zwei Kurzfilmen, und damit nach den Comedian Harmonists zweifellos eine der flei\u00dfigsten und gefragtesten deutschen Gruppen in diesem Arbeitsfeld! Sie scheinen die L\u00fccke, die das ber\u00fchmte Ensemble nach seinem endg\u00fcltigen Verbot 1935 in der Filmlandschaft hinterlie\u00df, als Nische f\u00fcr die eigene Karriere genutzt zu haben.<\/p>\n

\"Mit<\/a>

Mit Harald Paulsen und Marianne Winkelstern in dem Kurzfilm \u201eKannst du pfeifen, Johanna?\u201c<\/p><\/div>\n

Noch 1933 hatte \u201eKeine Angst vor Liebe\u201c Premiere, in dessen Vorspann unverkennbar die Metropol-Vokalisten mit \u201eSo ein Kuss kommt von allein\u201c zu h\u00f6ren sind. In \u201eWenn ich K\u00f6nig w\u00e4r\u2019!\u201c singen sie zu Beginn in einer B\u00fchnenszene begleitet vom Orchester Egon Kaiser \u201eMach die Augen zu und tr\u00e4um mit mir von Liebe\u201c, w\u00e4hrend im Vordergrund der Vorspann abl\u00e4uft, der sie als \u201edie f\u00fcnf Parodisters\u201c einf\u00fchrt. Diesem Namen machen sie bei einer sp\u00e4teren Veranstaltung im Film alle Ehre: Vom Conferencier als \u201edas ber\u00fchmte Gesangsquartett der K\u00f6nigswerke \u201aDie Harzer Roller\u2019\u201c angek\u00fcndigt, betreten vier w\u00fcrdige Schauspieler die B\u00fchne und mimen ein steifes, mit Notenalben regelrecht bewaffnetes Ensemble. Sie geben den Filmschlager \u201eWenn ich so k\u00f6nnte, wie ich m\u00f6chte\u201c \u2013 synchronisiert von den Metropol-Vokalisten \u2013 als ausgesprochen traditionelles Quartettarrangement. Umst\u00e4ndlich m\u00fchen sich die Herren S\u00e4nger nach der Vorf\u00fchrung mit dem Vorhang, w\u00e4hrend das begeisterte Publikum frenetisch applaudiert. In dem Kurzfilm \u201eKannst du pfeifen, Johanna?\u201c sind die \u201e5 Gloria-Parodisters\u201c, so der Vorspann, erstmals nicht nur zu h\u00f6ren, sondern auch zu sehen. Bei Spielfilmauftritten bleiben sie hingegen auch fortan weitgehend unsichtbar \u2013 sowohl in \u201eCharleys Tante\u201c als auch in \u201ePechmarie\u201c, \u201eFr\u00e4ulein Liselott\u201c und \u201eHerz ist Trumpf\u201c (alle 1934 entstanden) sind sie ausschlie\u00dflich zu h\u00f6ren. <\/p>\n

\"Werbecollage<\/a>

Werbecollage der Plattenfirma<\/p><\/div>\n

Nach sechs Filmen 1934 ist f\u00fcr das Folgejahr nur ein Kurzfilm mit den Metropol-Vokalisten bekannt, der aber als verschollen gelten muss. Im Dezember 1936 werden drei weitere Spielfilme unter Mitwirkung der Metropol-Vokalisten uraufgef\u00fchrt: \u201eDonner, Blitz und Sonnenschein\u201c, \u201eEs geht um mein Leben\u201c und \u201eVerklungene Melodie\u201c. In den beiden letztgenannten tritt die Gruppe jeweils sichtbar in Erscheinung. \u201eSonntagskinder\u201c ist der letzte bislang bekannte Film vor Kriegsende, an dem die Gruppe mitwirkte \u2013 im Vorspann erklingt das Titellied in ihrem Arrangement. Zu identifizieren ist das Ensemble dabei nur nach Geh\u00f6r, einen schriftlichen oder sonstigen Beleg f\u00fcr seine Mitwirkung gibt es nicht.<\/p>\n

\"Die<\/a>

Die Gruppe Anfang der 1950er Jahre mit Peter Purand, G\u00fcnter Leider, Wilfried Sommer und Willy Sommerfeld<\/p><\/div>\n

Nach einer mehrj\u00e4hrigen, kriegsbedingten Pause sind die Metropol-Vokalisten eine der ganz wenigen deutschen Vokalgruppen, die sich nach dem Krieg wieder erfolgreich einen Platz in der Unterhaltungsmusik erk\u00e4mpfen konnte. Und das unter erschwerten Bedingungen, denn der Gr\u00fcnder und Kopf der Gruppe, Kurt Bangert, war 1948 v\u00f6llig \u00fcberraschend gestorben. In Willy Sommerfeld fanden die verbliebenen S\u00e4nger einen ad\u00e4quaten Nachfolger, der das Ensemble einige Jahre lang begleitete. Dennoch: Die Musikwelt hatte sich mit Ende des Weltkriegs radikal gewandelt und die Metropol-Vokalisten konnten mit den modernen Str\u00f6mungen nicht mithalten. 1956 entstanden die letzten Aufnahmen der Gruppe, die damit fast 25 Jahre lang existiert hatte. Das Geheimnis des Ensembles war dabei sicher ihr Gesamtklang \u2013 das \u201eQuartett ist harmonisch haarfein abgestimmt\u201c, wie es die Schlesische Volkszeitung einmal ausdr\u00fcckte. Diese vollendete Harmonie war wohl das Erfolgsrezept des wandlungsf\u00e4higen Cham\u00e4leons.
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\"MVLabel<\/a>\"MVLabel<\/a>\"MVLabel<\/a>
\n\"MVLabel<\/a>\"MVLabel<\/a><\/p>\n

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\nF\u00fcr ihre Unterst\u00fctzung bei meinen Recherchen m\u00f6chte ich Dorothea Bangert (\u2020), Lars Gorklo, Hans, Klaus und Werner Purand, Dorothea und Sebastian Sommerfeld sowie Dr. Reinhard Figge, Karsten Lehl, Prof. Dr. Ernst Offermanns und Dr. Jens-Uwe V\u00f6lmecke ganz herzlich danken.<\/em>
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(Dieser Artikel ist urspr\u00fcnglich im Rahmen der Internetpr\u00e4senz Grammophon-Platten.de<\/strong><\/a> erschienen.)<\/p>\n

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