{"id":1159,"date":"2014-08-21T22:15:03","date_gmt":"2014-08-21T20:15:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=1159"},"modified":"2014-08-21T22:31:08","modified_gmt":"2014-08-21T20:31:08","slug":"vier-richters","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=1159","title":{"rendered":"Vier Richters"},"content":{"rendered":"

von Josef Westner<\/strong>
\n 
\n\"Vier<\/a><\/p>\n

Das dort war eigentlich der H\u00f6hepunkt meines Lebens<\/h3>\n

 
\nAls ich als Kind zum ersten Mal Schellackplatten sah, h\u00f6rte und in der Hand hielt, waren es keine gro\u00dfen Sch\u00e4tze, die mein Interesse weckten, keine Kostbarkeiten, keine Rarit\u00e4ten. Aus dem Nachlass meines Gro\u00dfonkels, der im Zweiten Weltkrieg in Frankreich gefallen war, gab es lediglich ein d\u00fcrftiges Grammophon, eher eine ramponierte Bastelarbeit, die den Forumsexperten wohl die Tr\u00e4nen in die Augen treiben w\u00fcrde, und ein gutes Dutzend Platten, die reichlich abgenudelt und entsprechend verschlissen waren. Die Interpreten, die mein Gro\u00dfonkel zusammengetragen hatte, waren wohl typisch f\u00fcr einen niederbayerischen Buben, der einer einfachen \u201eH\u00e4uslleut\u201c-Familie entstammte. Ein paar Wei\u00df Ferdl, Bauernkapellen, Alt-M\u00fcnchner Volkslieder und \u2013 eine Kristall-Platte mit den Gassenhauern \u201eIch m\u00f6cht\u2019 ein kleines M\u00e4uschen sein\u201c und \u201eDu kannst nicht treu sein\u201c, die Onkel Gottfried offenbar besonders gemocht hatte (so grau und abgespielt wie die Platte war). Als K\u00fcnstler nennt das Label die \u201eVier Richter\u2019s Gesangs-Gitarristen\u201c. Und auch wenn dieses Pfl\u00e4nzchen nicht gerade die sch\u00f6nsten Bl\u00fcten bildete oder die schmackhaftesten Fr\u00fcchte lieferte, die Samen dieses Ensembles fielen in den 1930er Jahren auf einen ausgesprochen fruchtbaren Boden. Die \u201eVier Richters\u201c wurden weit popul\u00e4rer als Gesangsgruppen, denen man es aus heutiger oder aus musikwissenschaftlicher Sicht vielleicht gew\u00fcnscht h\u00e4tte. Sie trafen den Nerv einer Zeit, die auf das Volk und seine T\u00fcmlichkeit ausgerichtet war.<\/strong><\/p>\n

Vokalgruppen sind meist Gemeinschaftsleistungen, ein Teamwork von kreativen Musikern und S\u00e4ngern. Nur selten ist ein Ensemble mit einem einzigen Namen verbunden, durch ihn definiert, von ihm gepr\u00e4gt \u2013 Kurt Richter bildet hier zweifellos eine Ausnahme. Als Sohn eines B\u00f6ttchers 1907 in Berlin geboren, gr\u00fcndete er ein Quartett, das aus der Not heraus entstanden ist, wie er in autobiographischen Aufzeichnungen schilderte: \u201eIch habe die Volksschule in Berlin bis zur Oberklasse besucht. Bedingt durch den 1. Weltkrieg erhielt ich keine Berufslehre. W\u00e4hrend der Nachkriegszeit und der Inflation habe ich als Bote und Gelegenheitsarbeiter gearbeitet. Bei Walter Dietrich (Schrammel-Trio W. Dietrich) habe ich Gitarrenunterricht genommen\u201c. Auf Basis dieser rudiment\u00e4ren musikalischen Ausbildung formierte und formte Kurt Richter ein Ensemble, das im Deutschland der 1930er Jahre auf eine unfassbare Resonanz stie\u00df. \u201e\u201aDie 4 Wedding Boys\u2019 bestanden urspr\u00fcnglich aus 3 Hofs\u00e4ngern. Das waren Kurt Richter, Fritz L\u00f6wenstein und Jonny Schulz. Beim St\u00e4ndeln lernten wir in der Kommandantenstra\u00dfe eine Paul Meier kennen, der sich uns anschloss und uns von der Stra\u00dfe auf die Bretter brachte, die die Welt bedeuten. Also Paul Meier machte unseren Manager, brachte uns zum Rundfunk, Cabarett, dann kamen die Schallplatten usw., Tourneen durch Schlesien, Bayern\u201c, so Kurt Richter mehr als f\u00fcnfzig Jahre sp\u00e4ter \u00fcber die Anf\u00e4nge des Ensembles.<\/p>\n

\"Die<\/a>

Die 4 Wedding-Boys, rechts Kurt Richter<\/p><\/div>\n

Entdeckt \u201ebeim Singen und Spielen vor dem Caf\u00e9 Kranzler von dem Komponisten Charley Amberg\u201c, d\u00fcrfte der Aufstieg tats\u00e4chlich schnell erfolgt sein. Erste Schallplatten sind noch 1932, kein Jahr nach ihrer Gr\u00fcndung, entstanden, auch das Radio klopfte fr\u00fchzeitig bei den Wedding-Boys an, wie ein Zeitungsbereicht unbekannten Datums belegt: \u201e\u201aNu komm schon, Mensch. Det Essen wird sonst kalt!\u2019 Unverf\u00e4lschte urberliner Laute im gro\u00dfen, stillen Vorraum des Funkhauses, die bereits ged\u00e4mpfter im Sendesaal bei der Probe erklangen. \u201aWer ist denn das?\u2019 Der Beamte lacht. \u201aDie Wedding-Boys \u2013 eine Neuentdeckung von Berlin!\u2019 Vier noch junge Menschen verpackten ihre Gitarren in die Schutzh\u00fcllen und f\u00fchlen sich anscheinend schon recht behaglich hier, wo sie heute abend vor dem Mikrophon Schlager singen werden. Tapfere Berliner Jungens, die schon allerlei Not und Entbehrung geschluckt haben. Arbeitslos, abgerissen und abgek\u00e4mpft haben sie sich vor einiger Zeit zu musikalischer Gemeinschaft zusammengefunden. Hofs\u00e4nger, die f\u00fcr ein paar Groschen dankbar waren, die f\u00fcr ihre Familie, f\u00fcr Frau und Kind tagaus, tagein singend herumwanderten. Nun hat eine kleine Gl\u00fcckswelle sie pl\u00f6tzlich hochgetragen. Man hat sie entdeckt \u2013 auf dem Kurf\u00fcrstendamm, wo sie gerade mit ihren Instrumenten angelangt waren. Mit Energie haben sie sich bem\u00fcht, etwas Besonderes auf ihrem allzu stark abgegrasten Gebiet zu leisten. Nun haben sie\u2019s geschafft. Sie d\u00fcrfen wieder richtig verdienen, ihre geflickte abgetragene Garderobe langsam erg\u00e4nzen, und Frau und Kind haben es nicht mehr n\u00f6tig, den ganzen Tag lang zu warten, ob Gl\u00fcck, Wetter und Zuh\u00f6rer gn\u00e4dig gesinnt waren. Mit ihrer frischen, unbek\u00fcmmert heruntergeschmetterten \u201eRevellerei\u201c haben sich die jungen Menschen jetzt auch die M\u00f6glichkeit ersungen, um die Gunst der unsichtbaren H\u00f6rerwelt Berlins zu werben \u2013 heute abend um 9.20! Vor mir wandern sie die Stra\u00dfe herunter, noch ganz erf\u00fcllt von der Funkprobe. \u201aMensch, der Kleene, D\u00fcnne \u2013 der war knorke, wa?\u2019 \u201aAber janz recht hatta \u2013 mit den tiefen Ton darfste nich so nah ant Mikrofon und da rinbr\u00fcllen. Een Schritt zur\u00fcck \u2013 und denn los, vastehste?\u2019 \u201aNu hab dir man nich! Ick mach\u2019s schon richtich. Oder hab ick dir vielleicht schon mal blamiert?\u2019 Vier Wedding-Berliner verschwinden im Bahneingang, die sich nicht haben unterkriegen lassen von Arbeitslosigkeit und Entbehrung, die es jetzt erfahren haben: es gibt eine Belohnung f\u00fcr\u2019s Durchhalten \u2013 es gibt eine geheimnisvolle Gerechtigkeit, die den tapferen Kampf gegen Not und Untergang mit Hilfe lohnt. Kein M\u00e4rchen, sondern sozusagen der \u201aPour le m\u00e9rite\u2019 f\u00fcr mutiges Verhalten vor dem Feind unseres Volkes: Arbeitslosigkeit! Gl\u00fcckauf und Hals- und Beinbruch, Wedding-Boys!\u201c<\/p>\n

Das erstaunliche Zeitdokument beinhaltet ein Indiz daf\u00fcr, dass der Gruppenname dem Berliner Stadtteil Wedding entsprungen sein d\u00fcrfte. Ab 1933 erschien die Bezeichnung nicht mehr opportun, wie Richter in einem Brief erkl\u00e4rte: \u201eBei der 1. Rundfunksendung mu\u00dften wir unseren Namen Wedding-Boys (Englisch bei Hitler) in \u201aDie vier Richters\u2019 umbenennen\u201c. Die Wahl der neuen Gruppenbezeichnung l\u00e4sst auf einen gewissen Ehrgeiz Richters schlie\u00dfen, der sich und seine Begabung ausdr\u00fccklich in den Mittelpunkt r\u00fcckte. Auch von seinen bisherigen Mitstreitern trennte er sich angesichts der Erfolgsaussichten, wie er weiter erz\u00e4hlte: \u201eDa etliche meiner Herren musikalisch bei den Platten nicht mehr mitkamen, mu\u00dfte ich 3 Herren auswechseln. Das waren Paul Meier, Fritz L\u00f6wenstein und Jonny Schulz. Daf\u00fcr kamen f\u00fcr Meier Bariton ein Herr Heinz D\u00fcwert, f\u00fcr J. Schulz Ali Tibor Tenor, f\u00fcr L\u00f6wenstein Herr Erwin Teichmann Bass. Das waren dann \u201aDie 4 Richters\u2019.\u201c Die Formulierung entbehrt nicht einer gewissen Komik, denn von einer Auswechslung kann wohl kaum die Rede, wenn ein Ensemble bis auf den Frontmann und Namensgeber neu zusammengestellt wird. Dieser Eindruck mag aber t\u00e4uschen, denn zumindest Alexander Tibor d\u00fcrfte erst 1936 zur Gruppe gesto\u00dfen sein, die demnach nicht radikal und momentan, sondern \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum umformiert wurde. Auch Hans Hahn wird als zwischenzeitliches Gruppenmitglied in erhaltenen Unterlagen erw\u00e4hnt. An Platten des \u201eRichter Duetts\u201c d\u00fcrften neben Kurt Richter wechselnde Gesangspartner beteiligt gewesen sein \u2013 die genannten Ensemblemitgliedern, wohl auch Conny Varnhorn.<\/p>\n

\"Vier<\/a><\/p>\n

Zwischen 1932 und 1939 haben sich die Richters eine enorme Bekanntheit vor allem durch ihr umfangreiches Platten\u0153uvre f\u00fcr verschiedene Verlage erarbeitet. \u201eUnd zwar bei den Firmen Tempo Spezial, Deutsche Grammophon, Lindstr\u00f6m, Telefunken, Artiphon, also bei allen Firmen, welche Schallplatten produzierten\u201c. Diese Notiz Richters mag ein wenig \u00fcbertrieben sein, sein Ensemble d\u00fcrfte aber \u2013 tats\u00e4chlich eindrucksvoll \u2013 weit mehr als 250 Aufnahmen eingespielt haben, viele Titel doppelt und dreifach. \u201eLiebling mit dem blonden Haar\u201c, \u201eTirol, Tirol, du bist mein Heimatland\u201c, \u201eSchwarzbraun ist die Haselnuss\u201c, \u201eDas Edelwei\u00df\u201c, \u201eWo das Duro Wellen flie\u00dfen\u201c, \u201eWei\u00dft du, Mutterl, was ich tr\u00e4umt hab\u2019?\u201c, \u201eFahr wohl, du sch\u00f6ner Maientraum\u201c, \u201eIst alles dunkel, ist alles tr\u00fcbe\u201c \u2013 eine Auflistung ausgew\u00e4hlter St\u00fccke reicht aus, um einen Einblick in das Repertoire der Vier Richters zu bieten. Volkst\u00fcmliches bildete darin das Herzst\u00fcck, nur selten spielten die S\u00e4nger aktuellere Tagesschlager ein. Ihr Stil und ihre Programmauswahl waren dabei ganz auf eine Zielgruppe abgestimmt, die man heute wohl als Unterschicht bezeichnen w\u00fcrde. Die erhaltenen Aufnahmen zeugen nicht von gro\u00dfem musikalischem Ehrgeiz mit anspruchsvollem Gesang, raffinierten Harmonien, sie boten schlicht Liedgut f\u00fcr den einfachen Mann \u2013 und wurden als solches wohl eifrig gekauft, zumal sie in den Plattenl\u00e4den unter verschiedensten Pseudonymen auftauchten: als \u201e4 Richters Gesangs-Guitarristen\u201c, als \u201eRichters\u201c oder \u201eVier Richters\u201c, als \u201eImperial-Gesangs-Gitarristen\u201c oder \u201eVolkss\u00e4nger-Quartett\u201c, als \u201eGrammophon Gesangs-Guitarristen\u201c oder \u201eVier Troubadours\u201c, als \u201eTempo-Gesangsquartett\u201c oder ganz anonym ohne Gruppenbezeichnung.<\/p>\n

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Die Vier Richters in Italien, v.l.n.r.: Kurt Richter (Tenor), Heinz D\u00fcwert (Bariton), Erwin Teichmann (Bass), Alexander Tibor (Tenor)<\/p><\/div>\n

\u00dcber die T\u00e4tigkeit des Ensembles au\u00dferhalb der Plattenstudios gibt es nur wenige Informationen, Kurt Richter erw\u00e4hnt lediglich: \u201eAuf Tournee waren wir in Italien durch den K\u00fcnstleraustausch von Goebbels\u201c. Nur vereinzelte Plakate, Zeitungsausschnitte, Vertr\u00e4ge und Programmzettel sind als Belege \u00f6ffentlicher Auftritte erhalten geblieben, etwa ein Presseschnipsel vom 3. November 1936: \u201eIn den gro\u00dfen Saal des Hotels \u201eDeutscher Hof\u201c hatte das Mandolinenorchester \u201eCon Brio\u201c eingeladen, das unter seinem Dirigenten Paul Gossen h\u00fcbsche Unterhaltungsmusik bot und ebenso wie die 4 Richters, die bekannten Rundfunk- und Schallplattens\u00e4nger-Gitarristen, gro\u00dfen, verdienten Beifall fand.\u201c Ein Vertrag vom Juli 1935 f\u00fcr das \u201eB\u00f6tzow-Zelt 1\u201c im Berliner Tiergarten l\u00e4sst erahnen, dass die Gesangsgruppe wohl nie zu den Spitzenverdienern ihres Genres geh\u00f6rt und trotz der hohen Zahl an verkauften Platten immer ein gewisses Nischendasein gefristet haben d\u00fcrfte: \u201eWer best\u00e4tigen hiermit unsere heutige Abmachung wie folgt: Wir engagieren die \u201a4 Richters\u2019 grunds\u00e4tzlich nur tagesweise. Benachrichtigung zum Auftreten erfolgt jeweils von Fall zu Fall am Tage des Auftretens telefonisch bis 1 Uhr. Wir erkl\u00e4ren ausdr\u00fccklich, da\u00df das Engagement auch bei Auftreten an mehreren, aufeinanderfolgenden Tagen ein Tagesengagement, ohne jeden Anspruch zum Auftreten f\u00fcr weitere Tage, bleibt. Sind die \u201a4 Richters\u2019 bestellt, ein Auftreten durch ung\u00fcnstige Witterung jedoch nicht m\u00f6glich, so erhalten die 4 Richters als Spesenverg\u00fctung RM. 6,–. Die Tagesgage betr\u00e4gt bei dreimaligem Auftreten RM 30,-. Bei ein- oder 2maligem Auftreten RM 10,- bzw. RM 20,-. Die \u201a4 Richters\u2019 verpflichten sich, w\u00e4hrend der Dauer des Engagements im Umkreis von 500 Metern in keiner anderen Gastst\u00e4tte zu arbeiten.\u201c<\/p>\n

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Auff\u00e4llig oft sind die Richters f\u00fcr NS-Organisationen wie \u201eKraft durch Freude\u201c t\u00e4tig und unterstreichen damit ihren v\u00f6lkischen Musikstil, der den nationalsozialistischen Vorstellungen deutscher Kultur wohl recht nahe kam. Dennoch scheint die Zeit des Ensembles 1939 abgelaufen zu sein \u2013 wohl aufgrund von Einberufungen zerf\u00e4llt das Quartett. Kurt Richter und Alexander Tibor singen mit Georg Schr\u00f6ter noch als \u201eDie lustigen Drei\u201c f\u00fcr die Truppenbetreuung, bis auch dieses Projekt sich zerschl\u00e4gt. In einem Interview 1979 wird Tibor stolz erz\u00e4hlen: \u201eWir waren neben den Comedian Harmonists damals das einzige Quartett in Deutschland\u201c, offenkundig eine liebensw\u00fcrdige \u00dcbertreibung. Und doch nicht ganz fern jeder Realit\u00e4t: In ihrem Stil, in ihrer Ausschlie\u00dflichkeit, volkst\u00fcmliches Liedgut mehrstimmig zu interpretieren, waren die Vier Richters einzigartig. Und f\u00fcr Alex Tibor steht fest: \u201eDas dort war eigentlich der H\u00f6hepunkt in meinem Leben\u201c.
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\nDieser Beitrag basiert in erster Linie auf Dokumenten und Aufzeichnungen Kurt Richters, die in den Nachl\u00e4ssen von Berthold Leimbach und Christoph Dobmeyer erhalten geblieben sind. F\u00fcr ihre Unterst\u00fctzung bei meinen Recherchen m\u00f6chte ich Karsten Lehl und Hans-J\u00fcrgen Tibor danken.<\/em>
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(Dieser Artikel ist urspr\u00fcnglich im Rahmen der Internetpr\u00e4senz Grammophon-Platten.de<\/strong><\/a> erschienen.)<\/p>\n

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von Josef Westner   Das dort war eigentlich der H\u00f6hepunkt meines Lebens   Als ich als Kind zum ersten Mal Schellackplatten sah, h\u00f6rte und in der Hand hielt, waren es… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":42,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1159","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1159","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1159"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1159\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1182,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1159\/revisions\/1182"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/42"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1159"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}