{"id":550,"date":"2014-02-27T01:23:11","date_gmt":"2014-02-26T23:23:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=550"},"modified":"2014-06-25T01:35:21","modified_gmt":"2014-06-24T23:35:21","slug":"die-abels","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=550","title":{"rendered":"Abels (Five Songs)"},"content":{"rendered":"

von Josef Westner<\/strong>
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\n\"Abels<\/a><\/p>\n

Ein deutsch-ungarisches Pionier-Ensemble<\/h3>\n

 
\n\u201eWer das Berlin um 1928 kannte, der erinnert sich wohl noch jener f\u00fcnf musikbesessenen jungen Ungarn, die sich als \u201aDie Abels\u2019 mir ihren v\u00f6llig neuartigen elektrisierenden Schlagerarrangements \u00fcber Nacht in die Herzen des Berliner Publikums hineinmusiziert hatten. \u201aIhr seid aus einem einzigen ungarischen Gu\u00df…!\u2019 rief Franz Leh\u00e1r, als er sie zum erstenmal h\u00f6rte und umarmte begeistert den Begr\u00fcnder des temperamentvollen Ensembles, den Operns\u00e4nger und sp\u00e4teren Gesangsp\u00e4dagogen Professor Imre R\u00e9v\u00e9sz. F\u00fcr Imre R\u00e9v\u00e9sz, der seither als einer der Wegbereiter des k\u00fcnstlerischen Jazz in Deutschland gilt, war der schlagartig einsetzende internationale Erfolg seiner \u201aAbels\u2019 (die sogar von den \u201ak\u00fchlen Hamburgern\u2019 1929 umjubelt wurden) nur die Best\u00e4tigung seiner Devise: \u201aEs gibt keine schwere oder leichte Musik, es gibt nur gute Musik!\u2019\u201c Dieser geradezu hymnische Lobpreis auf Imre Revesz aus dem Hamburger Abendblatt von 1960 mag in einigen Passagen zur liebenswerten \u00dcbertreibung neigen, aber zweifellos: Die Abels d\u00fcrften in den ausgehenden 1920er Jahren eine \u00e4hnliche Bekanntheit erreicht haben wie die sp\u00e4ter \u00fcberm\u00e4chtigen Comedian Harmonists, die Kains, wie der Berliner Volksmund sie daher nannte. Die Aufnahmen \u201eIch steh\u2019 mit Ruth gut\u201c und \u201eDein ist die Welt\u201c vom Sommer 1928 bildeten die erste ver\u00f6ffentlichte Platte einer deutschsprachigen Vokalgruppen im Stil der legend\u00e4ren amerikanischen Revelers. Sieht man von einer 1927 in Deutschland erschienen Platte des Manhattan Quartets mit einer Aufnahme von \u201eIch hab\u2019 mein Herz in Heidelberg verloren\u201c ab, m\u00fcssen die Abels als Vorreiter dieses neuen Gesangsstils in Deutschland gelten. Dennoch ist \u00fcber die Interpreten heute kaum mehr etwas bekannt. 85 Jahre nach der Pioniertat der Abels kann dieser Artikel nur ein Versuch sein, die Geschichte dieses Ensembles anhand der wenigen erhaltenen Spuren nachzuvollziehen.<\/strong><\/p>\n

Leiter und Gr\u00fcnder der Gruppe war wohl weniger, wie im obigen Zeitungsartikel angegeben, Imre Revesz, als vielmehr ihr Pianist Prof. Pal Abel, dem das ausschlie\u00dflich mit ungarischen Landsleuten besetzte Ensemble auch seinen Namen verdankt. Die Hintergr\u00fcnde, warum die ungarischen S\u00e4nger und Musiker in Deutschland t\u00e4tig waren, sind weitgehend unklar. W\u00e4hrend es zu Jozsef Balassa, Rezs\u00f6 Feleki und Jen\u00f6 Vigh so gut wie keine biographischen Angaben gibt, wei\u00df man von Revesz immerhin, dass er bereits als Kind oder Jugendlicher nach Deutschland gekommen sein d\u00fcrfte und sich hierzulande seit Ende des Ersten Weltkriegs als S\u00e4nger und Kantor verdingt hatte.<\/p>\n

Bei ihrem ersten gemeinsamen Gang ins Aufnahmestudio haben die Abels wohl noch nicht ganz den Ton (oder vielmehr den Geschmack der Verantwortlichen) getroffen. Ihr Deb\u00fct auf Odeon, eingespielt am 28. Juni 1928, blieb gleichzeitig ihr einziges Gastspiel auf dem Label, das nur wenige Wochen sp\u00e4ter die Comedian Harmonists unter Vertrag nahm. Die Abels fanden nach einen dreimonatigen Engagement bei Homocord zu Jahresbeginn 1929 bei der Grammophon ihre neue k\u00fcnstlerische Heimat (und damit interessanterweise zu dem Plattenverlag, der die Comedian Harmonists nach eher d\u00fcrftigen Testaufnahmen vom Mai 1928 zur Konkurrenz hatte ziehen lassen). Der Begriff Heimat scheint hier allerdings \u00fcbertrieben, denn die Gruppe zog auch im Laufe der folgenden Jahre h\u00e4ufig um und war vielfach \u2013 zum Teil auch sehr kurzfristig \u2013 auf anderen Labels zu h\u00f6ren. Bis zur ihrer Aufl\u00f6sung waren die Abels ab August 1930 f\u00fcr Electrola, ab Oktober f\u00fcr Kristall und ab November des gleichen Jahres f\u00fcr Ultraphon (sp\u00e4ter Telefunken) parallel t\u00e4tig. Daneben sind vereinzelte Einspielungen f\u00fcr Artiphon, Tri-Ergon, Beka, Parlophon, Columbia und Cordy belegt. Nur f\u00fcr letztere Firma legte man sich den Namen \u201eDeuco-Quartett\u201c zu, ansonsten traten die Abels zun\u00e4chst unter verschiedenen Abwandlungen ihres Ensemblenamens in Erscheinung \u2013 beispielsweise \u201eDie 5 Abels (Odeonellers)\u201c, \u201eDie Original-Abels S\u00e4nger\u201c oder \u201eProfessor Abels und seine Jazz-S\u00e4nger\u201c.<\/p>\n

\"Abels<\/a>

Die Abels \u2013 zu identifizieren waren bislang nur Pal Abel (am Fl\u00fcgel) und Imre Revesz (rechts au\u00dfen)<\/p><\/div>\n

Erstmals auf den Artiphon-Aufnahmen von Anfang 1930 wird die Bezeichnung \u201e5 Songs\u201c eingef\u00fchrt, die fortan mehr und mehr zum Hauptnamen der Gruppe wird. Lediglich auf Kristall ist auch weiterhin durchgehend die Rede vom \u201eAbel-Quartett\u201c. Die Umbenennung d\u00fcrfte damit zusammenh\u00e4ngen, dass Pal Abel sich nach und nach von der Vokalgruppe zur\u00fcckzog. Sein letztes Auftreten mit den S\u00e4ngern ist f\u00fcr den 14. Februar 1931 durch einen Rundfunkauftritt am Frankfurter Sender verb\u00fcrgt, aber schon im Vorjahr lie\u00df Abel sich wohl vielfach durch Istv\u00e1n Kardo\u0161 vertreten. Dieser war wie sein Vorg\u00e4nger Ungar, nannte sich in Deutschland Stephan Kardosch und d\u00fcrfte die Leitung der Gruppe ab 1931 fast ausschlie\u00dflich, wenn auch nicht zur G\u00e4nze \u00fcbernommen haben. So ist bei Soloplatten des Ensembles auf Kristall \u2013 teils klavier-, teils orchesterbegleitet \u2013 ab etwa Mitte 1932 stets Rudolph Goehr als Pianist oder Dirigent angegeben. Goehr, ein Sch\u00fcler von Arnold Sch\u00f6nberg, war vermutlich vorwiegend f\u00fcr die Gesangsgruppe Melody Gents t\u00e4tig, das Engagement bei den Abels d\u00fcrfte er eher als Zubrot gesehen haben. F\u00fcr diese Gewichtung spricht, dass er zwar auf allen bekannten Fotos der Melody Gents, nicht jedoch auf den mir vorliegenden Bildern der Five Songs zu identifizieren ist. Um die heillose Verwirrung perfekt zu machen, sei Rudolph Goehr selbst zitiert, der \u2013 wie man in Peter Gradenwitz\u2019 Buch \u201eArnold Sch\u00f6nberg und seine Meistersch\u00fcler\u201c lesen kann \u2013 stichpunktartig notierte: \u201eArbeit an Platten, auch Elektrola, f\u00fcr die ich ein Gesangsquartett zusammenstellte\u201c. W\u00e4hrend die Five Songs nicht von Rudolph Goehr gegr\u00fcndet wurden, waren die Melody Gents nie f\u00fcr die Electrola t\u00e4tig! Es gibt verschiedene, mehr oder minder nahe liegende Theorien, die dieses Wirrwarr zu erkl\u00e4ren versuchen. Sicher ist bislang nur, dass es sich bei Five Songs und Melody Gents definitiv um zwei verschiedene Gruppe handelt. Und dass eine abschlie\u00dfende Beurteilung der Zusammenh\u00e4nge unm\u00f6glich erscheint, solange keine weiteren Quellen auftauchen.<\/p>\n

\"Abels<\/a><\/p>\n

\"Abels<\/a> <\/p>\n

Neben dem Plattenmarkt tauchen die Five Songs auch in zwei Spielfilmen auf: Bei \u201eEs war einmal ein Walzer\u201c, 1932 unter der Regie von Victor Janson entstanden, handelt es sich um eine klassische Verwirrungskom\u00f6die im Stil der damaligen Zeit. Was macht ein junger Mann, wenn er vor dem finanziellen Ruin steht, in Wien die vermeintliche Erbin eines Millionenverm\u00f6gens heiraten soll, sich dort jedoch vorher beim Besuch einer Operette in ein anderes M\u00e4del verliebt, das aber aufgrund eines Missverst\u00e4ndnisses verschwindet, bevor Namen geschweige denn Adressen ausgetauscht sind? Im Film \u2013 nach einem Drehbuch von Billy Wilder \u2013 ist die L\u00f6sung ganz simpel: Er l\u00e4sst nat\u00fcrlich nach dem M\u00e4dchen suchen \u2013 mit einem Schattenriss ihres Konterfeis auf Plakaten. Die Five Songs singen dazu passend \u201eWo steckst du, M\u00e4del, mit dem s\u00fc\u00dfen Profil?\u201c in einem h\u00f6renswerten Satz. Die Gruppe selbst ist dabei leider nicht zu sehen \u2013 wie auch in dem Skandalfilm \u201eEkstase\u201c (1933, Regie Gustav Machat\u00fd): Darin h\u00f6rt man die Five Songs in einer filmisch \u00e4u\u00dferst ansprechend umgesetzten Strandbadszene mit einem gelungenen Arrangement von \u201eWeinen, weil die Liebe dir Leid getan…\u201c. W\u00e4hrend Hedwig Kiesler (Hedy Lamarr) leidenschaftlich dem Text lauscht, der ihre innigsten Gef\u00fchle auszudr\u00fccken scheint, bl\u00e4ttert ihr Mann (Aribert Mog) lustlos in der Zeitung und zerquetscht mit seinem Stuhl eine Biene. Zwei Schauspieler mimen dabei den Gesang im Hintergrund. Der Film, eine \u00f6sterreichisch-tschechische Produktion, wurde wegen seiner aus heutiger Sicht harmlosen Nacktszenen zu einem weltweiten Gespr\u00e4chsthema.<\/p>\n

Die beiden Filmauftritte der Five Songs belegen, dass das Ensemble in dieser Zeit eine gewisse Bekanntheit und Beliebtheit genoss. Anfang 1933 verschwindet es dennoch sang- und klanglos von der Bildfl\u00e4che. Ein Zusammenhang mit dem Machtwechsel in Deutschland kann nicht ausgeschlossen werden und d\u00fcrfte bei genauer Betrachtung ziemlich wahrscheinlich sein: W\u00e4hrend P\u00e1l Abel Deutschland Anfang 1931 wohl verlie\u00df, um einem verlockenderen Angebot der Firma Durium zu folgen, f\u00fcr die er Orchestereinspielungen dirigierte, emigrierte Rudolph Goehr (\u00fcbrigens ein Bruder des bekannteren Walter Goehr) aus politischen Gr\u00fcnden. Er hatte die Zeichen der Zeit erkannt und war noch Ende 1932 nach Paris gezogen, wo er mit den \u201eCinq de la chanson\u201c und den \u201eMinstrels\u201c neuerdings Gesangsgruppen betreute und begleitete. Nach dem Einmarsch der deutschen Truppen in Frankreich wurde Goehr in einem Lager in den Ostpyren\u00e4en interniert und konnte von Arnold Sch\u00f6nberg in allerletzter Minute freigekauft werden und in die USA ausreisen. Auch die \u00fcbrigen Ensemblemitglieder der Five Songs scheinen Deutschland den R\u00fccken gekehrt zu haben. Die \u201eTriumph Egy\u00fcttes\u201c gelten als ungarische Nachfolgegruppe der Abels, bei der zumindest die Mitwirkung Jen\u00f6 Vighs sehr wahrscheinlich ist. Lediglich Stephan Kardosch bleibt zun\u00e4chst in Deutschland, wo er bereits 1932 sein eigenes Ensemble aufbaute.<\/p>\n

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Aus der Zeit als \u201eFive Songs\u201c, rechts oben vermutlich Istv\u00e1n Kardo\u0161<\/p><\/div>\n

Die Zusammenh\u00e4nge zwischen Five Songs und Kardosch-S\u00e4ngern sind bis heute nicht restlos gekl\u00e4rt. Vielfach wird davon ausgegangen, dass letzteres Ensemble eine Art Nachfolgegruppe ist. Dem steht aber entgegen, dass bereits vom September 1932 erste Aufnahmen der Kardosch-S\u00e4nger belegt sind, w\u00e4hrend die Five Songs erst am geschichtstr\u00e4chtigen 30. Januar 1933 zum letzten Mal im Aufnahmestudio standen. Vergleicht man die Aufnahmen aus dieser kurzen Parallelphase miteinander, wird deutlich, dass es sich um zwei verschieden besetzte Gruppen handelt. Der Zusammenhang scheint lediglich in Stephan Kardosch zu bestehen, wobei auch der zweite Tenor in der Anfangsphase der Kardosch-S\u00e4nger den Five Songs entstammen k\u00f6nnte \u2013 sein Name ist allerdings nicht belegt.<\/p>\n

Mit der Electrola-Platte EG 2737 \u2013 \u201eEs ist so sch\u00f6n am Abend bummeln zu geh\u2019n\u201c und \u201eLa bella tangolita\u201c \u2013 endet die Karriere der Five Songs, der vormaligen Abels in Deutschland. Ihr k\u00fcnstlerisch verschn\u00f6rkelter Stil kam beim Publikum durchaus an und erinnerte stilistisch sehr an die amerikanischen Revelers. Die h\u00e4ufige Verwendung von Tonsilben und der zumindest in der Anfangsphase starke Akzent der S\u00e4nger m\u00f6gen f\u00fcr heutige Ohren gew\u00f6hnungsbed\u00fcrftig, aber durchaus interessant klingen. Neben den rareren Solo-Platten begegnet die Gruppe dem Plattensammler heute wohl vor allem als Refrainensemble f\u00fcr namhafte Orchester wie Hans Schindler, Lewis Ruth und Marek Weber. Auch mit den Weintraubs hat dieses deutsch-ungarische Pionier-Ensemble gesungen! Bei St\u00fccken, die auch von den Comedian Harmonists eingespielt wurden, wie etwa \u201eIch k\u00fcsse Ihre Hand, Madame\u201c, \u201eIch hab\u2019 ein Zimmer, goldige Frau\u201c, \u201eBimbambulla\u201c, \u201eWenn der wei\u00dfe Flieder wieder bl\u00fcht\u201c oder \u201eBaby, du hast dich ver\u00e4ndert\u201c, lohnt sich der Vergleich, den die Abels bzw. Five Songs nicht zu scheuen brauchen.<\/p>\n

Dennoch: Die Popularit\u00e4t der heute allgegenw\u00e4rtigen Comedian Harmonists erreichte das Ensemble zweifellos nicht. Selbst die Tochter des 1967 verstorbenen Imre Revesz meinte im Gespr\u00e4ch mit Karsten Lehl: \u201eNun ja \u2013 sie waren halt alle Operns\u00e4nger, und man h\u00f6rt das auch: Sch\u00f6ne Stimmen, aber vielleicht ein bisschen steif, nicht wahr?\u201c Das mag f\u00fcr manche Aufnahmen durchaus zutreffend sein, andere Einspielungen \u2013 etwa die furiose Tri-Ergon-Platte mit \u201eMein Herz ist ein Salon f\u00fcr sch\u00f6ne Frauen\u201c und \u201eMein Herr, ich hab\u2019 Sie schon gekannt\u201c \u2013 zeugen eindrucksvoll vom Spa\u00df der ausgebildeten S\u00e4nger am damals gleicherma\u00dfen modernen wie popul\u00e4ren Vokalgruppengesang. Der Grenze zwischen U- und E-Musik hat das Ensemble dabei zweifellos keine gro\u00dfe Beachtung geschenkt. Aber wie sagte Imre Revesz selbst: Es gibt keine schwere oder leichte Musik, es gibt nur gute Musik! Und zu dieser Kategorie d\u00fcrfen sich die Abels auf jeden Fall z\u00e4hlen.
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\nOhne die umfassende Hilfe zahlreicher Sammlerkollegen und Historiker w\u00e4re dieser Artikel nicht m\u00f6glich gewesen. Daher m\u00f6chte ich mich ganz herzlich bei Horst Bergmeier, Hans Buchholz, Michael Hortig, Prof. Dr. Klaus Kr\u00fcger, Rainer K\u00fcnzler, Karsten Lehl, Dr. Rainer Lotz, Theo Niemeyer, Prof. Dr. Ernst L. Offermanns, Klara Revesz, Hendrik Schreiner, Hans-Joachim Schr\u00f6er, G\u00e9za G\u00e1bor Simon und Uwe Steinle, der die wundervolle Farbkarikatur der Gruppe zur Verf\u00fcgung gestellt hat, bedanken.<\/em>
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(Dieser Artikel ist urspr\u00fcnglich im Rahmen der Internetpr\u00e4senz Grammophon-Platten.de<\/strong><\/a> erschienen.)<\/p>\n

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von Josef Westner   Ein deutsch-ungarisches Pionier-Ensemble   \u201eWer das Berlin um 1928 kannte, der erinnert sich wohl noch jener f\u00fcnf musikbesessenen jungen Ungarn, die sich als \u201aDie Abels\u2019 mir… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":42,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-550","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/550","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=550"}],"version-history":[{"count":22,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/550\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1032,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/550\/revisions\/1032"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/42"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=550"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}