{"id":840,"date":"2014-06-19T23:56:30","date_gmt":"2014-06-19T21:56:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=840"},"modified":"2014-06-20T02:42:12","modified_gmt":"2014-06-20T00:42:12","slug":"die-humoresk-melodios","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=840","title":{"rendered":"Humoresk Melodios"},"content":{"rendered":"

von Josef Westner<\/strong>
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\"Die<\/a>

Die Humoresk Melodios in ihrer ersten Besetzung im Berliner Wintergarten, v.l.n.r.: Fried Walter, Olaf Meitzner, Herbert Imlau, Erich Bergau und Werner R\u00f6ssler<\/p><\/div><\/p>\n

F\u00fcnf Jungens in hellen Anz\u00fcgen<\/h3>\n

 
\nDer S\u00e4nger und Musikwissenschaftler Karsten Lehl schrieb 2007 in einem Programmheft der Gesangsgruppe ensemble six: \u201eMehr noch als die Jazz- und Swingbands der 20er und 30er Jahre sind die Vokalgruppen ein Aush\u00e4ngeschild f\u00fcr einen Jugendkultur in Deutschland, die sich bewusst von den Werten der Eltern distanzierte. Nat\u00fcrlich bedeutete der Jazz damals ebenso den Untergang des Abendlandes wie der Rock\u2019n\u2019Roll in den 50ern, Punk in den 70ern oder, etwas sp\u00e4ter, der Rap. Doch dass diese \u201aNegermusik\u2019 nun noch in der Form eines Gesangsquartetts daherkam, einer Form, die wie keine andere die Gem\u00fctlichkeit der Kaiserzeit verk\u00f6rperte, das war nun doch zuviel. Auf den ersten Schallplatten der Revellers findet sich auch folgerichtig die Genrebezeichnung \u201aNegerquartett\u2019, obwohl die Herren allesamt hellh\u00e4utig und durchaus nicht mehr jugendlichen Alters waren. Schnell stellte sich der besondere Reiz des Genres f\u00fcr die Jugend heraus; schlie\u00dflich gab es in nahezu jedem b\u00fcrgerlichen Haushalt ein Klavier und dazu oftmals jemanden, der mehr oder weniger ordentlich darauf spielen konnte. Und singen konnte man ja auch zun\u00e4chst einmal ohne die jahrelange gr\u00fcndliche Ausbildung, die ein Instrument zumeist erforderte. Und wenn das Klavier nicht zur Verf\u00fcgung stand, dann nahm man eben die leicht verstaubte Wandervogel-Gitarre; oder man sang einfach so. So wie im Kielwasser der Beatles eine Flut von Rockbands aller Alters- und Qualit\u00e4tsstufen \u00fcber Deutschland rollte, so wurde in den 30er Jahren gesungen. Nahezu alle, vom klassisch ausgebildeten Berufsquartett \u00fcber instrumentale Seiteneinsteiger bis hin zur Sch\u00fclergruppe, waren dabei. \u00dcber lange Jahre waren die Comedian Harmonists Ziel und Ma\u00dfgabe f\u00fcr die Freunde der Vokalmusik. Nicht zuletzt durch die geschickte \u00d6ffentlichkeitsarbeit Robert Bibertis und die rege Unterst\u00fctzung der Plattenfirma wirkt es heute geradezu so, als seien sie die einzigen Vertreter ihres Faches gewesen. Und obgleich die Harmonists ihre herausragende Position behaupten konnten, kamen ihnen einige Gruppe doch recht nahe\u201c. Die Humoresk Melodios geh\u00f6rten in genau diese Kategorie \u2013 sie kamen den gro\u00dfen Vorbildern nahe, ohne blo\u00dfe Epigonen zu bleiben, sie versuchten sich an einem etablierten Stil, ohne selbst zu Nachahmern zu verkommen, sie sangen in einer modernen Art, ohne Opfer ihrer Zeit zu werden. \u201eWo sonst h\u00e4tten ein Halbjude und ein Mitglied der SS kollegial zusammenarbeiten k\u00f6nnen, wie es zeitweise bei den \u201aHumoresk Melodios\u2019 der Fall war?\u201c<\/strong><\/p>\n

Als die Trennung der Fidelios Ende 1933 abzusehen war, machte sich der Manager Bernt Komm im Auftrag dreier Fidelios auf die Suche nach geeignetem Ersatz f\u00fcr ihre Kollegen. Fried Walter notierte dazu in seinem Tagebuch: \u201eIch erhielt von Bernt Komm eine Karte, er h\u00e4tte meine Adresse durch den Musikernachweis. Er sucht einen Pianisten und Arrangeur f\u00fcr sein M\u00e4nner-Quartett, benannt \u201aDie Fidelios\u2019. Ich ging gleich zu ihm hin und spielte vor. Er behielt sich aber eine Entscheidung vor, da das Quartett noch in Holland sei.\u201d Die Phase, in der die neue Formation zusammenfand, war keine leichte, wie Fried Walter weiter erz\u00e4hlte und damit einen tiefen Einblick in die Arbeitsweise und den Stil des Ensembles gew\u00e4hrte: \u201eInzwischen war ich von den Fidelios begeistert als Pianist in ihren Kreis aufgenommen worden. Nun war ich wieder bei diesem Gebiet angelangt, Schlagerarrangements. Meine Erfahrungen durch die Comedian Harmonists u. die Frauenduette kamen mir zustatten. Auch machte es mir Freude, war ich doch vorl\u00e4ufig aus den schlimmsten Sorgen heraus. Mit Feuereifer machte ich mich an die Arbeit und arrangierte:<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\n30.12.<\/td>\nTeemusik<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n31.12.<\/td>\nEs ist so s\u00fc\u00df, zum 1. Mal zu lieben<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n1.1.<\/td>\nBitte<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n1.1.<\/td>\nHusarenmarsch<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n1.1.<\/td>\nDreamy Honolulu<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n2.1.<\/td>\nO sole mio<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n2.1.<\/td>\nLiebe, das ist die Sonne<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 
\nDiese Arbeit h\u00e4tte ich mir sparen k\u00f6nnen, denn sie entsprach nicht den Prinzipien der S\u00e4nger. Sie wollten wie die Comedian Harmonists alles im Tempo durchsingen und nichts verz\u00f6gern, auch sollte m\u00f6glichst viel 4stimmig gesungen werden und die Melodie nicht in kleine Teile durch abwechselnde Solis aufgeteilt werden. In der Folge mu\u00dfte ich viel Dem\u00fctigungen ertragen, denn die S\u00e4nger waren fast alle eben erst von der Schule herunter, also sehr jung, eine Ausbildung als S\u00e4nger hatten sie \u00fcberhaupt nicht, die musikalische Ausbildung war sehr mangelhaft. Daf\u00fcr hatten sie aber Sinn f\u00fcr Rhythmus und Humor. Auch mu\u00dfte so arrangiert werden, da\u00df die Nummern b\u00fchnenwirksam waren und da wurde dann stundenlang diskutiert, geprobt und herumgealbert. Zwar staunten sie \u00fcber mein musikalisches K\u00f6nnen und das Klavierspiel, doch behandelten sie mich keineswegs schonend. Kurz, meine arrangierten Lieder waren f\u00fcr sie nicht geeignet. Ich mu\u00dfte jetzt erst mal ihr bisheriges Repertoire aus Stimmen, verschmierten Gesangspartituren etc. lernen, wie fr\u00fcher bei den Comedian Harmonists existierte keine Klavierstimme, die mu\u00dfte ich mir selber machen, was mir ja nicht schwer fiel. Warum sie mich aber \u00fcberhaupt geholt hatten, lag daran, da\u00df sie sich mit ihrem fr\u00fcheren Pianisten, ein Herr Doege, \u00fcberworfen hatten. Der 2. Tenor war auf Doeges Seite, ein Herr Leuschner. Man hatte also beschlossen, diese beiden abzuh\u00e4ngen, auch waren sie nicht gut genug. So kam man auf mich. Ich war gerade der richtige, konnte alles, was sie brauchten, und war noch jung. Ich empfahl ihnen, statt eines 2. Tenors eine richtigen Bariton zu suchen. Dieser wurde bald in Herbert Imlau gefunden\u201c.<\/p>\n

Das neu formierte Ensemble bestand nun aus Olaf Meitzner (1. Tenor), Erich Bergau (2. Tenor), Imlau (Bariton), Werner R\u00f6ssler (Bass) und Walter (Piano). \u00dcber das musikalische Talent des neuen Pianisten freuten sich die Kollegen zurecht, war Fried Walter doch Sch\u00fcler von Arnold Sch\u00f6nberg gewesen und hatte noch dazu \u2013 wenn auch nur aushilfsweise \u2013 die Comedian Harmonists begleitet. Ihren ersten Auftritt gab die Gruppe wohl noch unter dem Namen Fidelios am 13. Januar 1934 in Stettin. \u201eInzwischen [haben] Werner Doege und Wolfgang Leuschner [ehemals Pianist, bzw. 2. Tenor der Fidelios] eine amtliche Verf\u00fcgung erwirkt, wonach wir das alte Repertoire nicht bringen d\u00fcrfen und die Nummer nicht Fidelios hei\u00dfen darf. Auch sie haben sich andere Gef\u00e4hrten gesucht und gefunden. Schlie\u00dflich kommt es zum Prozess, der zum Teil komisch verl\u00e4uft. Der Richter sagt, h\u00e4tten wir hier ein Klavier, w\u00fcrden wir ein Wettsingen veranstalten. Die [alten] Arrangements werden vom Gericht verteilt, z.B. Partei Komm erh\u00e4lt die blonde Kathrein, Partei Doege So meschugge usw. Schlie\u00dflich wird bestimmt, da\u00df beide Parteien den Namen \u201aDie Fidelios\u2019 nicht f\u00fchren d\u00fcrfen\u201d, so Fried Walter in seinen pers\u00f6nlichen Aufzeichnungen.<\/p>\n

Als Humoresk Melodios war die \u201ePartei Komm\u201d im Februar 1934 im Berliner \u201eWintergarten\u201d zu erleben, doch die neuen Lieder kamen laut den Notizen des Pianisten bei der Direktion ebenso wenig an wie beim Publikum: \u201eAls wir nun im Wintergarten Hauptprobe haben, ist der Direktor entsetzt, da\u00df die Jungens nicht die alten lustigen St\u00fccke singen, in denen er sie geh\u00f6rt hatte. Aber diese d\u00fcrfen [wir] vorl\u00e4ufig noch nicht bringen, das Gericht hat die letzte Entscheidung noch nicht ausgesprochen. Die Premiere wird denn auch ein Durchfall. Auch standen die sonst so beweglichen Jungens auf der B\u00fchne wie die Weihnachtsm\u00e4nner. \u2013 Der Direktor lehnt das Programm \u201aWir ziehen durch die Heimat\u2019, \u201aAllein kann man nicht gl\u00fccklich sein\u2019 und \u201aUns geht\u2019s immer fabelhaft\u2019 ab, wir singen trotz gerichtlicher Verf\u00fcgung das alte Repertoire. Der Start aber ist verdorben, bekommen einen schlechten Platz im Programm (No. 3) und es wird keine reine Freude.\u201c Trotz der unbefriedigenden Leistung wurde der Auftritt der Humoresk Melodios auf der Hinterb\u00fchne des \u201eWintergartens\u201d f\u00fcr eine Rundfunkreportage aufgezeichnet \u2013 der Erfolg stellte sich langsam, aber umso beeindruckender ein.<\/p>\n

Bereits im M\u00e4rz absolvierte das Ensemble seinen ersten Filmauftritt in \u201eFreut euch des Lebens\u201d. In dem noch heute erhaltenen Streifen mit Dorit Kreisler, Wolfgang Liebeneiner, Ida W\u00fcst und Leo Slezak singen sie \u201eEin wenig Leichtsinn kann nicht schaden\u201d und sind in einer kurzen Szene in Nahaufnahmen als Jodler zu sehen. Nach einem Engagement bei der holl\u00e4ndischen Rundfunkgesellschaft AVRO in Hilversum, standen die Humoresk Melodios Ostern 1934 in Dresden auf der B\u00fchne. In Halle folgte ein f\u00fcr Herbert Imlau \u00e4u\u00dferst peinlicher Auftritt, da seine Eltern, die ihm sein klassisches Gesangsstudium mitfinanziert hatten, von seinem Konzert mit der auf U-Musik getrimmten Vokalgruppe alles andere als angetan waren. Nach zwei Rundfunkauftritten im Mai 1934 schied Herbert Imlau infolge eines Streits mit Olaf Meitzner aus der Gruppe aus. \u201eEr jammerte immer, dass er als studierter Bariton doch nicht solche Unterhaltungsmusik machen k\u00f6nne, da hab\u2019 ich ihm gesagt: Wenn\u2019s dir nicht passt, dann geh doch!\u201d, so Meitzner r\u00fcckblickend. Die Suche nach einem ad\u00e4quaten Ersatz erwies sich als ausgesprochen schwierig, wie Fried Walter niederschrieb: \u201eOlaf wollte jetzt Bariton singen (das Falsett-Tenor-Singen hielt er auf die Dauer nicht durch) und wir mu\u00dften einen hohen Tenor suchen. Dieser wurde in Alfred Thomas gefunden. Olaf war begeistert, hat der doch eine enorme H\u00f6he. Nun ging alles wieder von vorne los. Thomas mu\u00dfte eingelernt werden. Alle St\u00fccke wurden bis zum Erbrechen t\u00e4glich viele Stunden probiert. Thomas konnte keine Note lesen und war denkbar unmusikalisch. Wenn er z.B. mit der Note c eine Phrase beendet hatte, war es ihm nach einigen Zwischentakten oder auch ohne Zwischentake unm\u00f6glich, mit der Note c wieder anzufangen. Ich mu\u00dfte darauf z.T. die Arrangements \u00e4ndern, rhythmische Begleitfiguren konnte man von ihm nur ausnahmsweise verlangen. Es war eine Sau-Arbeit. Aber zum 1. Juli musste das Programm stehen, Komm hatte eine Ostseeb\u00e4der-Tournee arrangiert, wo wir zusammen mit Heddy Peter und Valerian Schumakoff eigene Abende geben sollten.\u201d<\/p>\n

\"Mit<\/a>

Mit neuem 1. Tenor \u2013 v.l.n.r.: Alfred Thomas, Bergau, Walter, Meitzner und R\u00f6ssler<\/p><\/div>\n

Die pessimistischen Einsch\u00e4tzungen Walters im Bezug auf den neuen Mann im Ensemble \u00fcberraschen \u2013 auf Plattenaufnahmen ist von technischen Schwierigkeiten nichts zu h\u00f6ren, im Gegenteil: Alfred Thomas beweist sich als einer der wenigen exzellenten deutschen Counterten\u00f6re dieser Zeit. Wom\u00f6glich hatte er einen geduldigen und hilfreichen Lehrer in Walter gefunden, der im \u00fcbrigen die gesamte Gruppe absch\u00e4tzig beurteilte: \u201eDas ganze Quartett geh\u00f6rt eigentlich als musikalisches Curiosum in ein Museum. Da jeder nur 5 einigerma\u00dfen klingende T\u00f6ne hat und das \u00fcbrige mit \u201aUmschalten\u2019 gemacht werden mu\u00df, kommt die ulkigste Satzweise zustande. Ich habe z.B. einen Satz, da sind die Stimmen folgenderma\u00dfen verteilt:<\/p>\n