{"id":914,"date":"2014-06-20T02:01:54","date_gmt":"2014-06-20T00:01:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=914"},"modified":"2014-06-20T03:53:11","modified_gmt":"2014-06-20T01:53:11","slug":"die-melodisten","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/?page_id=914","title":{"rendered":"Melodisten"},"content":{"rendered":"

von Josef Westner<\/strong>
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\"Das<\/a>

Das wohl bekannteste Werbefoto der Melodisten \u2013 v.l.n.r.: Werner Doege (Piano), Wolfgang Schmidt (1. Tenor), Wolfgang Leuschner (2. Tenor), Gerhard Ullrich (Bariton) und Hans von Bachmayr-Heyda (Bass).<\/p><\/div><\/p>\n

\u201eIm Ganzen war es eine gute B\u00fchnenschau\u201c<\/h3>\n

 
\n\u201eIm \u201aBeiprogramm\u2019 treten f\u00fcnf junge M\u00e4nner auf \u2013 einer stellt sich etwas abseits \u2013 er wird ans Klavier gehen. Die vier, die \u00fcbrig bleiben, singen Quartett: \u201aIn einem stillen Grunde.\u2019 Seltsam verhaltene Akkorde zittern durch den Saal. Man h\u00f6rt die T\u00f6ne artikuliert, das hei\u00dft als Text gesungen \u2013 sonst k\u00f6nnte man glauben, vier jener Teufelsinstrumente vor uns zu haben, die Saxophon hei\u00dfen, mit denen man menschliche Stimmen t\u00e4uschend nachahmen kann und das wiederum von der menschlichen Stimme selbst nachgeahmt wird. Es ist, als h\u00f6rte man ein leises, kultiviertes Saxospiel. Die Phrasierung ist genau dem Instrumente angepa\u00dft. Nur einmal, bei \u201ezersprungen\u201c in der H\u00f6he, bekommt die Stimme menschliche F\u00e4rbung. Man kann sich etwa vorstellen, da\u00df das Quartett irgend eines Gesangvereines dieses Lied lautst\u00e4rker vortragen w\u00fcrde, niemals aber sch\u00f6n. Nur gar, wenn die Melodisten, genannt die deutschen Revellers, zur \u201eJohanna\u201c \u00fcbergehen, die angeblich \u201esch\u00f6n pfeifen kann\u201c. Da dudelt es los in jenem quecksilbrigen Rhythmus des modernen Jazzorchesters, ein Rhythmus, der gewiegte Musiker braucht, um ihn selbstverst\u00e4ndlich wirken zu lassen. Man glaubt Trompeteneins\u00e4tze zu h\u00f6ren, man h\u00f6rt ab und zu ein Gitarrenorchester oder auch die Dorfmusikanten beim schmalzigen L\u00e4ndler. Der Ausgleich der Stimmen ist sozusagen vollkommen. Kein Register tritt unn\u00f6tigerweise hervor. Eine humoristische Vortragsweise l\u00e4\u00dft glauben, es handle sich um spielend leichte Vortr\u00e4ge \u2013 dabei sind es ausgepichte Stimmk\u00fcnstler, diese vier Revellers.\u201c (Seel\u00e4nder Volksstimme, 3. April 1934)<\/strong><\/p>\n

Mit einem gro\u00dfen Krach endete im Dezember 1933 die Karriere der Fidelios, die Harmonie der fr\u00fcheren Harmony Boys war dahin. Vor Gericht einigte man sich darauf, dass der alte Gruppenname nicht weiter verwendet werden durfte und die bisherigen Arrangements fein s\u00e4uberlich und gerecht zwischen den Parteien aufgeteilt wurden. Denn das Ende dieses bis dahin h\u00f6chst erfolgreichen Vokalensembles aus ehemaligen Sch\u00fclern eines Berliner Gymnasiums war zugleich der Neubeginn zweier Gesangsgruppen: W\u00e4hrend die drei anderen Mitglieder die Humoresk Melodios ins Leben riefen, sahen sich auch Wolfgang Leuschner und Werner Doege nach S\u00e4ngern f\u00fcr ein neues Quartett mit Klavierbegleitung um, wie Leuschner erz\u00e4hlte: \u201eIm Januar 34 hatten wir uns \u2013 Werner Doege und ich \u2013 in der \u201aImperator Diele\u2019, einem renommierten Caf\u00e9 in der Friedrichsstra\u00dfe in Berlin getroffen. Es war bekannt f\u00fcr ein gutes Rahmenprogramm. Es spielte Bernhard Ett\u00e9 und es sang Wolfgang Schmidt. Seine Stimme gefiel uns gut. Wir baten die Bedienung, Herrn Schmidt an unseren Tisch zu bitten. Wir machten uns bekannt. Die Fidelios waren ihm ein Begriff. Wir hatten seinerzeit einen guten Namen in Berlin. Unser Vorschlag, in einem neu zu gr\u00fcndenden Quartett mitzusingen, gefiel ihm. Er sagte zu.\u201d Als Bariton kam ein alter Bekannter des zweiten Tenors Leuschner zur Gruppe: \u201eMit Gerhard Ullrich war ich gut befreundet. Wir waren Klubkameraden in dem Rennruderklub Sport Borussia in Berlin-Gr\u00fcnau. Gerhard Ullrich war ein guter S\u00e4nger, der bei geselligen Veranstaltungen des Klubs auffiel. Auch er war bereit, dem neuen Quartett beizutreten. Soweit ich mich erinnern kann, kam Hans von Bachmayr-Heyda \u00fcber Wolfgang Schmidt zur Gruppe.\u201d Bachmayr-Heyda, der in den 1930er Jahren zurecht als tiefster Bass Deutschlands bekannt wurde, hatte schon 1933 Aufnahmen mit einer nach ihm benannten Vokalgruppe, dem Bachmayr-Quartett, gemacht, dem auch Wolfgang Schmidt angeh\u00f6rt haben k\u00f6nnte.<\/p>\n

\"Die<\/a>

Die Melodisten auf Tournee in Luxemburg<\/p><\/div>\n

Unter dem Namen Melodisten gab das neu formierte Ensemble am 13. Februar 1934 sein Deb\u00fct anl\u00e4sslich der Silberhochzeit von Professor Prion der Technischen Hochschule Berlin. \u201eProf. Prion hatte uns [die Fidelios, Anm. des Verfassers] im Kabarett der Komiker geh\u00f6rt. Seine Tochter hatte ausfindig gemacht, da\u00df Studenten der Technischen Hochschule dabei waren, und engagierte uns gewisserma\u00dfen als \u00dcberraschungsgeschenk f\u00fcr ihre Eltern\u201d, so Pianist Werner Doege in seinem Tagebuch. Noch am Nachmittag traten die Melodisten erstmals im \u201eKabarett der Komiker\u201c auf. Bereits drei Wochen sp\u00e4ter sangen sie Herbert Grenzebach erfolgreich f\u00fcr einen Plattenvertrag bei der Telefunken vor \u2013 bis zu den ersten Aufnahmen sollte es allerdings noch zwei Monate dauern. Am 14. M\u00e4rz starteten die Melodisten n\u00e4mlich mit einem Auftritt im \u201eRoxy-Theater\u201d in Z\u00fcrich eine Tournee quer durch die Schweiz. Doege beschreibt in seinen Aufzeichnungen, wie er vergeblich um eine Zusammenarbeit mit den aus Deutschland emigrierten \u201eWeintraubs Syncopators\u201d warb: \u201eAm Nachmittag suche ich die Weintraubs Syncopators und Herrn Barger, ihren Manager, in der Pension Mayer [in Z\u00fcrich] auf. Herr Barger zeigt gro\u00dfes Interesse f\u00fcr uns, kann aber wegen \u00dcberlastung nicht t\u00e4tig werden.\u201d In der Schweiz wurden die Melodisten oftmals als die \u201edeutschen Revellers\u201d angek\u00fcndigt, ein Name, der urspr\u00fcnglich einmal als Werbung f\u00fcr die Comedian Harmonists verwendet wurde. In Bern trafen sie Ende M\u00e4rz zum wiederholten Male mit dem Damenvokalensemble \u201eSinging Babies\u201c zusammen, das ebenfalls durch die Schweiz tourte. Werner Doege schrieb dar\u00fcber: \u201eNach der letzten Vorstellung gehen wir wieder in die Chikito-Bar, wo eine Modenschau stattfindet. Die Singing Babies und Werner F\u00fctterer sind auch wieder anwesend. Dolly Haas war angek\u00fcndigt, erscheint aber nicht. Man bittet uns, ein Lied zu singen. Wir singen daraufhin zwei Lieder. Die Singing Babies weigerten sich.\u201d<\/p>\n

Die Auftritte der Melodisten fanden auch in der Presse gro\u00dfen Anklang. So war \u00fcber die Vorstellungen im Solothurner \u201eElite-Cinema\u201c am 5. April 1934 zu lesen: \u201eAls besondere Attraktion \u2013 wenn dieser Ausdruck gestattet ist \u2013 verdient das Gastspiel der deutschen Revellers erw\u00e4hnt zu werden. Ein solcher Applaus war im Elite noch nie zu h\u00f6ren, und wenn wir sagen, da\u00df dieser gro\u00dfe Beifallssturm in jeder Beziehung seine Berechtigung hatte, so sei dies ein Beweis von der hervorragenden G\u00fcte des Gebotenen. Solch harmonischer, melodi\u00f6ser Gesang wie ihn diese f\u00fcnf deutschen S\u00e4nger \u2013 apropos, der Ba\u00df ist ein Wiener \u2013 zu Geh\u00f6r brachten, ist Kunst in Reinkultur. Ein Besuch des Elite sei allen Freunden des Sch\u00f6nen empfohlen\u201c. Das Berner Tagblatt berichtete am 22. M\u00e4rz, die f\u00fcnf deutschen Revellers seien \u201enicht minder ber\u00fchmt wie ihre englischen [!] Kollegen. Vier dynamisch und rhythmisch minuti\u00f6s eingesungene, geschulte Organe, darunter ein weicher, einschmeichelnder Tenor und ein profunder Ba\u00df, vereinigen sich zu prachtvoller Klangwirkung. Von einem ausgezeichneten Begleiter am Fl\u00fcgel unterst\u00fctzt, singen sie sowohl Schlager (in eigener Bearbeitung), sowie Volkslieder mit absolut k\u00fcnstlerischer Vollendung\u201c. \u201eVon der \u201ablonden Kathrein\u2019 bis zur \u201aDorfmusik\u2019 sind alle Novit\u00e4ten der gegenw\u00e4rtigen Schlagerserie zu h\u00f6ren. Die ausgepr\u00e4gt reinen und klaren Stimmen des Quartetts mit Klavierbegleitung gestalten jedes gesungene Lied zu einem seltenen Genu\u00df\u201c, liest man im Oltener Tagblatt am 5. April. Mit ihrer Vortragsweise machten es sich die Melodisten tats\u00e4chlich nicht leicht, wie Wolfgang Leuschner zu erz\u00e4hlen wusste und dabei einen Einblick in den Arbeitsalltag gew\u00e4hrte: \u201eDie Soloauftritte von Wolfgang Schmidt und Hans von Bachmayr waren sehr erfolgreich. Schmidt war sehr begabt, hatte das absolute Tongeh\u00f6r, konnte vom Blatt singen und gut Klavier spielen. Sein 1. Tenor war ein Gewinn. Hans von Bachmayr-Heyda, ein Bassist der Sonderklasse, brillierte bei seinen Auftritten mit dem \u201aTiefgang\u2019 seiner Stimme. Mit dem allbekannten Lied \u201aIm tiefen Keller sitz\u2019 ich hier\u2019 erntete er stets donnernden Applaus. Zu erw\u00e4hnen bleibt auch, dass Gerhard Ullrich und ich eine Einlage als \u201aSteppt\u00e4nzer\u2019 gaben. In Berlin haben wir uns beide ausbilden lassen. Im Ganzen war es eine gute B\u00fchnenschau. Der Pianist verdient nach meiner Einsch\u00e4tzung eine besondere W\u00fcrdigung, weil er neben seinen musikalischen Arbeiten, besonders bei der Ausarbeitung der Partituren, auch die Verantwortung f\u00fcr die Organisation hatte. Er war veranlagt, auf die Menschen zuzugehen, pflegte gute Kontakte zu den Agenturen, mit anderen Worten \u2013 er managte gut.\u201d<\/p>\n

\"Standesgem\u00e4\u00df<\/a>

Standesgem\u00e4\u00df auf Konzertreise \u2013 mit dem Flieger<\/p><\/div>\n

Bis Mitte April gastierten die Melodisten in der Schweiz und gaben Konzerte in Biel, Olten, Langenthal, Gutenburg und Basel. Zur\u00fcck in Berlin entstand mit \u201ePuppenleben\u201d am 4. Mai 1934 die erste Schellackeinspielung der Melodisten, die R\u00fcckseite der Platte (\u201eJa, ja am Strande\u201d) wurde vier Tage sp\u00e4ter aufgenommen. Der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer der Telefunken Herbert Grenzebach zeigte sich von der Qualit\u00e4t der Aufnahmen begeistert, so dass am 8. Juni der n\u00e4chste Studiotermin anstand, nun als Refrains\u00e4nger f\u00fcr das Orchester Adalbert Lutter. Von 10. bis 12. Juni wirkten die Melodisten in Rundfunksendungen der holl\u00e4ndischen AVRO mit, ehe sie am 19. Juni f\u00fcr die Telefunken begleitet von Hans Bund und seinem Orchester \u201eDer alte Cowboy\u201d einspielten. Rund eine Woche sp\u00e4ter entstand die einzige bekannte Filmarbeit des Ensembles, \u00fcber die Wolfgang Leuschner sp\u00e4ter sagte: \u201eDer Aufenthalt in den Filmstudios Babelsberg war nat\u00fcrlich sehr interessant und das ganze Fluidum aufregend. Wir synchronisierten damals amerikanische Fox-Filme im Rudolf-Neppach-Verleih. Einzelheiten sind mir nicht mehr gel\u00e4ufig.\u201d Laut dem Nachlass Doeges handelte es sich wohl nur um einen Film, der unter dem Titel \u201eWenn der Kater von der Mieze kommt\u201d auf deutschen Leinw\u00e4nden flimmerte. Einen Tag nach den Aufnahmen in Babelsberg stand das Ensemble am 29. Juni zum zweiten Mal mit dem Orchester Hans Bund vor dem Aufnahmemikrophon der Telefunken. Warum der Titel \u201eDu bist meine gro\u00dfe Sehnsucht\u201c letztlich ohne Mitwirkung der Melodisten in den Handel kam, war bislang nicht zu kl\u00e4ren.<\/p>\n

\"Melodisten<\/a><\/p>\n

W\u00e4hrend der Ostseeb\u00e4dertournee von Mitte Juli bis Mitte August 1934 traf die Gruppe auf ihre vermeintlich sch\u00e4rfsten Widersacher: Am 27. Juli besuchten Werner Doege und Wolfgang Leuschner ein Konzert der Humoresk Melodios in einem Strandcaf\u00e9 in G\u00f6hren. Die ehemaligen Fidelios-Kollegen revanchierten sich am darauffolgenden Tag, als die Melodisten im gro\u00dfen Kursaal in Binz beim Bernhard-Ett\u00e9-Tanztee eine Einlage gaben. \u00dcberschattet und unterbrochen wurde die eintr\u00e4gliche Auftrittsserie durch den Tod des Reichspr\u00e4sidenten von Hindenburg am 2. August 1934. \u201eWegen der Landestrauer sagen wir die Konzerte in Osternothafen, Heringsdorf und Rewahl ab\u201d, notierte Werner Doege in seinen Aufzeichnungen. Ab 8. August setzte das Ensemble die Tournee fort, die es eine Woche sp\u00e4ter beendete, um ein Engagement im \u201eHaus Hohenzollern\u201d in Magdeburg antreten zu k\u00f6nnen. Eine Anekdote, die anl\u00e4sslich dieser Premiere von Doege niedergeschrieben wurde, zeugt vom Tourneealltag des Ensembles: \u201eWolf[gang Leuschner] hat seinen helleren B\u00fchnenanzug versehentlich bei Frau von Regius zur\u00fcckgelassen und mu\u00df daher im dunkleren grauen Anzug auftreten. Wir m\u00fcssen aber die helleren Anz\u00fcge tragen, weil die dunkleren noch nicht geb\u00fcgelt sind. [Direktor] Kindermann, der jeden Auftritt von seiner Loge aus peinlich genau mustert, meckert den Beleuchter aus. Wir kl\u00e4ren ihn schlie\u00dflich \u00fcber den vermeintlichen Schatten auf!\u201d<\/p>\n

Anfang September machten die Melodisten bei Kristall Testaufnahmen von \u201eBei der blonden Kathrein\u201d und \u201eIn einem k\u00fchlen Grunde\u201d, die von Fritz Domina gepr\u00fcft wurden. Warum die recht gelungenen Aufnahmen nicht in den Handel kamen, ist heute nicht mehr mit letzter Gewissheit zu sagen. Es k\u00f6nnte mit dem angesprochenen Gerichtsurteil vom Januar 1934 zusammenh\u00e4ngen, das die Arrangements der ehemaligen unter den zwei neuen Ensembles aufgeteilt hatte, wobei die \u201eblonde Kathrein\u201d eigentlich den Humoresk Melodios zugefallen war. Vielleicht waren die Titel aber auch gar nicht f\u00fcr eine Ver\u00f6ffentlichung vorgesehen. Die Probeaufnahmen bei Electrola am 18. September waren jedenfalls in mehrfacher Hinsicht erfolglos \u2013 weder wurden die beiden Titel publiziert, noch sprang ein langfristiger Vertrag f\u00fcr die Gesangsgruppe heraus. Auf der B\u00fchne waren die Melodisten in den folgenden Wochen in Berlin, Brandenburg, Rathenow, Hannover, D\u00fcsseldorf und Kassel zu erleben, unterbrochen von einer Plattenaufnahme bei Kristall mit dem Orchester von Emil Roosz. Bis Mitte Dezember gastierte das Ensemble in Luxemburg, wo es unter anderem im Rundfunk zu h\u00f6ren war. Am Silvesternachmittag 1934 entstanden f\u00fcr das Kristall-Label die Aufnahmen \u201eLiebling mit dem blonden Haar\u201d und \u201eLiebe kleine Nachtigall\u201d. Als Bariton war an diesen Einspielungen nicht der erkrankte Gerhard Ullrich, sondern aushilfsweise Herbert Imlau beteiligt, der bis Mitte des Jahres bei den Humoresk Melodios mitgesungen hatte, dort aber nach Streitigkeiten ausgeschieden war und die Spree-Revellers ins Leben gerufen hatte. In den folgenden beiden Monaten waren die Melodisten in Bremerhaven, M\u00fcnster und Leipzig zu sehen. In Bremen kommt es noch einmal zu einem Zusammentreffen mit ber\u00fchmten Kollegen: Die Vier Nachrichter lauschen einem Auftritt.<\/p>\n

\"Melodisten<\/a><\/p>\n

Im Hamburger Kristall-Palast ereignete sich am 7. M\u00e4rz 1935 ein peinlicher Zwischenfall, von dem Werner Doege notierte: \u201eHans kommt um 10 Uhr v\u00f6llig blau nach Hause, schl\u00e4ft sofort ein. Wir packen seine Sachen ein und bringen ihn in die Kinogarderobe, wo Hans nach der Einnahme von Tabletten auf dem Schminktisch \u00fcber der Zentralheizung weiterschl\u00e4ft.\u201d \u201eIm Variet\u00e9-Porgramm gilt als oberster Grundsatz: M\u00f6glichst pausenloser \u00dcbergang der einzelnen Darbietungen, das hei\u00dft, die Akteure haben sich rechtzeitig hinter dem Vorhang bereitzuhalten, damit auf Anweisung der Regie sofort der Szenenwechsel m\u00f6glich ist. Die Melodisten hatten sich rechtzeitig \u2013 bis auf den Bassisten von Bachmayr \u2013 eingefunden. Es gab Unruhe, als kurz vor Beginn der Bassist immer noch fehlte. Ich eilte in den Garderoberaum. Von Bachmayr lag auf dem Tisch \u00fcber der Heizung und schlief fest. Ich weckte ihn ziemlich robust, alles ging dann schnell. Mit wenig Versp\u00e4tung standen wir auf der B\u00fchne und begannen \u2013 wie immer \u2013 mit dem St\u00fcck \u201aSch\u00f6ne Isabella von Kastilien\u2019. Die Melodief\u00fchrung hatte Hans von Bachmayr, aber es kam nichts! Er stand wie angewurzelt da, ohne Mimik, ohne Gesten und sah uns hilflos an, die wir nur begleitende Stimmen hatten. Allgemeine Irritation. Werner Doege ahnte Schlimmes, er verst\u00e4rkte seinen Anschlag zum Fortissimo und \u00fcbernahm die Melodie. Wir brachten das St\u00fcck, mit M\u00fche, doch noch zu Ende \u2013 drei Minuten sind ein lange Zeit! Die \u00fcbrigen Lieder konnten wir nicht mehr singen. Der Vorhang fiel vorzeitig, das Ganze ziemlich blamabel. Die Gage wurde zwar gek\u00fcrzt, aber weitere Nachteile entstanden uns nicht. Au\u00dfenstehenden wurde die Panne mit einer pl\u00f6tzlichen Unp\u00e4sslichkeit des Bassisten erkl\u00e4rt. F\u00fcr uns zitterte die Kakophonie noch lange im Raum\u201d, berichtete Wolfgang Leuschner weiter. Nach Gastspielen in Wuppertal-Elberfeld und Gelsenkrichen entschlossen sich Leuschner und Doege, ihr vor der Vokalgruppen-Karriere begonnenes Studium fortzusetzen. Der S\u00e4nger schrieb dazu: \u201eDie Melodisten verabschiedeten sich am 31.3.1935 von der B\u00fchne. Im Sommer 1935 machten wie beide \u2013 Werner Doege und ich \u2013 noch eine gemeinsame Fahrt an die Ostsee, ehe wir dann im Wintersemester 35\/36 an die \u201aArbeit\u2019 gingen. Die Veranlassung zur Aufl\u00f6sung der Melodisten kam von mir. Ich hatte ein schwere Bronchitis, von der ich mich nur sehr langsam erholen konnte, das hei\u00dft, wir konnten in dieser Zeit nicht auftreten. Finanzielle Verluste stellten sich ein. Ich h\u00f6rte auf. Werner Doege hat nach der Aufl\u00f6sung der Melodisten andere Gruppen sporadisch w\u00e4hrend seines Studiums an der Technischen Hochschule in Berlin begleitet. Es machte ihm einfach Spa\u00df, noch dabei zu sein.\u201d
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\"MELabel<\/a>\"MELabel<\/a>\"MELabel<\/a>\"MELabel<\/a><\/p>\n

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\nDer Text basiert auf meinem Artikel, der im Fr\u00fchjahr 2004 in \u201eFox auf 78\u201c erschienen ist. Mein Dank f\u00fcr die gro\u00dfe Unterst\u00fctzung bei den Recherchen gilt Gerti von Bachmayr-Heyda, Dieter Doege, Roman H\u00f6lzle, Eva Imlau (\u2020), Karsten Lehl, Karl-Heinz Nowak und Fred Ritter, insbesondere aber Wolfgang Leuschner (1912-2011) und seiner Frau Ilsetraut (1916-2012), denen ich diesen Beitrag in freundschaftlicher Verbundenheit widmen m\u00f6chte.<\/em>
\n <\/p>\n

(Dieser Artikel ist urspr\u00fcnglich im Rahmen der Internetpr\u00e4senz Grammophon-Platten.de<\/strong><\/a> erschienen.)<\/p>\n

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von Josef Westner   \u201eIm Ganzen war es eine gute B\u00fchnenschau\u201c   \u201eIm \u201aBeiprogramm\u2019 treten f\u00fcnf junge M\u00e4nner auf \u2013 einer stellt sich etwas abseits \u2013 er wird ans Klavier… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":42,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-914","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/914","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=914"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/914\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":955,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/914\/revisions\/955"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/42"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.comedian-harmonists.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=914"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}